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日記/2011年03月31日/震災記事 2011-04-03 <東日本大震災>宮城の小型漁船被害1022億円 (毎日新聞) - Yahoo!ニュース ttp //headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20110330-00000110-mai-soci +記事コピペ収納 <東日本大震災>宮城の小型漁船被害1022億円 毎日新聞 3月30日(水)20時30分配信 宮城県は30日の災害対策本部会議で、東日本大震災による小型漁船(20トン未満)の被害状況について、1万2005隻が損壊し、被害額は約1022億円に上ると明らかにした。また、沿岸の養殖施設も壊滅状態で、水産物を含めた被害額は約519億円と見込んでいる。 県水産業振興課によると、県に漁船登録した小型漁船は1万3409隻。県漁協33支所の職員が震災後、1404隻を「使用できる状態」と確認し、それ以外を損壊したと判断した。損壊した漁船のほとんどがアワビなどの沿岸漁業や養殖に使う船だったという。 一方、養殖施設については、カキ、ホタテ、ノリの養殖施設が大津波で流されたり破損したりしたという。同課の小林徳光技術副参事は「(水産業の復興に向け)国の手厚い支援を要求していきたい」と話した。【垂水友里香】 【関連記事】 【被災地のために】義援金の主な受け付け窓口 【写真ドキュメント】3月30日 被災地の表情 【東北に届け】魂のゴール、カズダンス 慈善試合の写真と詳報 【支援のかたち】石川遼、今季の賞金全額を寄付へ 【東日本大震災 図説集】各地の被災状況、原発の仕組みや避難区域など 最終更新 3月30日(水)20時50分 原子力専門家・武田氏「原発事故の責任は、認可した保安院にある」 | ニコニコニュース ttp //news.nicovideo.jp/watch/nw47394 +記事コピペ収納 原子力専門家・武田氏「原発事故の責任は、認可した保安院にある」 NCN 3月31日(木)12時15分配信 内閣府原子力委員会の専門委員など務める武田邦彦氏は2011年3月30日、シアター・テレビジョンの「ピラニアTVちゃんねる」に出演し、東日本大震災による福島第1原子力発電所での事故について、同発電所を認可をした経済産業省の原子力安全・保安院に責任があると語った。 番組で武田氏は「こういう事故のあとはどこに問題があったのか、運転なのか工事なのか認可なのかを冷静に見極めなければならない」とし、「今のところ(問題があるの)は完全に原子力安全・保安院だ」と述べた。武田氏によると、福島第1原子力発電所では緊急時に使用するディーゼル発電機を敷地内に配置したり、見かけは3重構造であるにも関わらず原子炉から漏れた水素がそのまま一層目の建屋に充満したりする設計を認可するなど、原子力安全・保安院は「やりたい放題」だという。 「(認可の権限を持つ)保安院の委員長が最大の責任者なのに、なんで東電の社長が病気になるのか」と武田氏。「原子力委員会が『推進』、原子力安全委員会が『抑制』で成り立っていたが、(それらとは別に)原子力安全・保安院が作られ原子力発電の認可権が与えられた。結果、原子力安全委員会の力は弱くなった」と指摘し、その一例として原子力安全委員会の緊急時迅速放射能影響予測ネットワークシステム(SPEEDI)がほとんど機能していないことを挙げた。 武田邦彦出演【緊急生放送 第2回】福島原発に何がおきているのか? 「認可に問題がある」部分から再生 http //live.nicovideo.jp/watch/lv44810912#0 26 36 (番組はタイムシフト機能で2011年4月6日まで視聴できる) (土井大輔) 東日本大震災 「増産もう無理」 飲料水メーカー悲鳴 (毎日新聞) - Yahoo!ニュース ttp //headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20110331-00000028-maip-soci +記事コピペ収納 東日本大震災 「増産もう無理」 飲料水メーカー悲鳴 毎日新聞 3月31日(木)14時9分配信 拡大写真 乳児のいる家庭に緊急支援物資として配るためペットボトル入りの水を準備する区役所の職員ら=東京都の荒川区役所で2011年3月24日、手塚耕一郎撮影 東日本大震災で飲料水の需要が高まっている。被災地への救援物資に加え、東京都が乳児の水道水摂取を控えるよう呼びかけた(23日。24日に解除)後は被災地以外でもミネラルウオーターの需要が急増。飲料水メーカーは工場のフル稼働を目指すが、計画停電の追い打ちもあって「これ以上は無理」という悲鳴も聞かれる。ミネラルウオーター生産量全国一の山梨県の現場から報告する。【水脇友輔、春増翔太】 【飲料水不足に】放射性物質:水を求め母ら奔走…都水道水ヨウ素検出 28日午後2時すぎ、南アルプスのふもと、山梨県北杜市白州(はくしゅう)町の「白州ヘルス飲料」の工場内は節電で薄暗かった。同社は日本コカ・コーラ(東京都)のブランド「森の水だより」を生産している。ベルトコンベヤーの上に2リットルペットボトルが流れ続け、品質検査を経て次々と段ボール箱に納められていた。 白州町は大手メーカーの工場が並ぶ。日本ミネラルウォーター協会(東京都)によると、昨年1年間の全国のミネラルウオーター生産量のうち3割を山梨県内が占める。 白州ヘルス飲料は、地下約100メートルから取水する。3月からは夏場に備え、通常の年でも毎日2リットルを約2万本生産するフル稼働体制だ。工場長の田上清司さん(57)は悲鳴を上げる。 「被災地を思うと一本でも多く生産したいのですが、既に24時間稼働。従業員は休日返上です」 白州町の「道の駅はくしゅう」にも、施設内の湧き水を求めて都心部から客が急増している。 駅長の山口光茂さん(66)によると、26、27日は約90台収容の駐車場が車で埋まった。水を入れようとポリタンクを抱えた数十人が行列を作った。店頭販売のポリタンクも26日に完売。両日とも「湧き水をくめると聞いたが」との問い合わせが殺到した。山口さんは「夏に問い合わせが相次ぐことはあるが、雪の残る今の時期では考えられない」と驚く。 28日に訪れた長野県富士見町の会社員、山崎健司さん(53)は「近所の店でも水が消えた」と2リットルボトル約20本を持参。水を入れていた妻(42)は「微量でも放射性物質が検出されれば不安」と話した。 山梨県小菅村の公営温泉施設「小菅の湯」には震災後、ひっきりなしに電話がかかっている。同施設が地元で採水して販売している「多摩源流水」の注文だ。 23日に東京都が乳児の水道水摂取を控えるよう呼びかけると、その日のうちに在庫計約600リットルを完売してしまった。28日に震災後に初めて製品化した水3トン分を販売したところ、これも即日完売。通常なら3~4カ月で売り切れる量という。商品化の委託先の埼玉県の会社も、被災地向けの他社製品生産で手いっぱいといい、担当者は「今後の販売のめどは立っていない」と話す。 ◇計画停電追い打ち 急増する需要のほかにも、メーカーに追い打ちをかけている要因がある。計画停電だ。 白州ヘルス飲料の工場に自家発電の設備はない。一度停電すると、機械を殺菌する必要がある。生産再開に10時間以上を要し、1日の生産量が半減する。田上さんは不安そうだ。「計画停電が夏秋まで続くようだと、従業員がもちません」 富士山の北麓(ほくろく)にある中小飲料水メーカーは、自社ブランド商品が生産できなくなった。自社ボトルのキャップやラベルの製造を茨城県の会社に発注していたが、この会社が震災で生産停止に追い込まれたためだ。それでも3月の生産量は受託生産でしのぎ、前年同月比1・4倍に増えた。計画停電には夜間操業などで対応しているが、従業員の勤務体制に頭を悩ます。担当者は言った。 「もっと増産したいが、これ以上は無理です」 【関連記事】 【飲料水不足に】放射性物質:続く飲料水不足 メーカーすでにフル生産 【飲料水不足に】東日本大震災:救援物資輸送に全力…「買い占めやめて」 【飲料水不足に】東日本大震災:政府が水モニター強化へ 買い占め自粛も呼びかけ 【飲料水不足に】放射性物質:食品や飲料水、規制値緩和へ 食品安全委 最終更新 3月31日(木)14時20分 その時、水素爆発が起きた…協力会社社員が証言 (読売新聞) - Yahoo!ニュース ttp //headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20110331-00000597-yom-soci +記事コピペ収納 その時、水素爆発が起きた…協力会社社員が証言 読売新聞 3月31日(木)14時35分配信 東日本巨大地震で、東京電力福島第一原子力発電所の1号機と3号機で発生した水素爆発の際の原発内の様子が、東電の協力会社社員の証言で明らかになった。 そこには、突然の爆発に動揺しながらも、次第に落ち着きを取り戻し、危機回避に全力で取り組む作業員らの姿があった。 ◆圧力上昇◆ 協力会社の男性社員は11日午後2時46分、原発の敷地内にある建物で激しい横揺れに見舞われた。おびえた女性作業員が泣き出した。揺れがおさまり屋外に出ると、作業員が大勢施設から出てきていた。約30分後、海の方から「ゴー」という音が聞こえた。津波だった。 1号機から300メートルほど離れた免震重要棟2階の「緊急時対策室」に現地対策本部が設置され、原発所長をはじめ、東電や協力会社の社員ら約300人が集まってきた。部屋の広さは学校の体育館の半分くらい。壁には大小のモニターがあり、東電本社内の様子も映し出されていた。 「圧力が上がっている」「(放射)線量は○シーベルト」。作業員が慌ただしく出入りし、全員に情報が伝わるようマイクを使って現場の様子が逐次報告される。 作業員らは、原子炉やタービン、救護など20~30人ずつの班に分かれた。異常に上昇した原子炉の格納容器内の圧力をどう下げるかが緊急の課題となり、ある班では、テーブルに図面を広げ、弁を開いて圧力を減らすベントの方法について議論を交わしていた。「圧力がこのまま上昇し続ければ、耐えられなくなる。早くベントをしないとダメだ」という声が聞こえた。 夜が明けても、状況は好転しなかった。12日朝、視察に来た菅首相と廊下ですれ違った。 ◆「地震か」◆ 午後3時36分頃、「ボン」という音がして、免震棟が揺れた。床に座っていた体が一瞬、浮き上がった。「直下型の地震か」。状況をつかめずにいると、モニターから流れていたニュースで白煙を上げる1号機が映し出された。水素爆発だった。 「けが人がいる模様。救急車要請!」「線量をすぐに確認しろ!」。怒号が飛び交う。救急車のサイレンが聞こえる。 最終更新 3月31日(木)14時35分 放射線量高い遺体収容「問題ない」火葬、土葬も影響わずか 厚労省 (産経新聞) - Yahoo!ニュース ttp //headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20110331-00000617-san-soci +記事コピペ収納 放射線量高い遺体収容「問題ない」火葬、土葬も影響わずか 厚労省 産経新聞 3月31日(木)21時15分配信 福島第1原発周辺の避難指示区域内で発見された遺体の放射線量が高く、福島県警が収容を断念していた問題で、厚生労働省は31日、対応を原子力安全委員会に照会した結果、収容に問題はないとの回答を得たことを明らかにした。収容後の火葬や土葬に関しても、放射性物質が検出された遺体が環境に与える影響は、問題にならないほどわずかだとしている。 厚労省によると、原子力安全委員会は、遺体の体表面から検出される放射線量は遺体周辺の環境と変わらないと指摘。遺体をビニールシートで包み、放射能汚染の拡大防止をして収容するよう求めたという。 また、身体や衣服の表面を布でふくなどして除染した後も、10マイクロシーベルト以上の放射線量が確認された遺体については、マスクや防護服などによる適切な防護措置を行ったうえで扱うことが望ましいとする一方、火葬や土葬を行うことによる環境への影響はわずかで、問題にならないとした。 厚労省は同日、原子力安全委員会の回答を、関係各自治体に通知し、適切な対応を求めた。 【関連記事】 宮城・南三陸町 苦渋の集団避難「心の整理まだ」 幼い遺体「心の中で涙しながら」検視応援の警察官 海中の視界50センチ「海猿」手探りの不明者捜索 阪神大震災翌年の「1・17」生まれの少年が人命救助 写真とメールが物語る 黙して語らぬ自衛隊員の姿 最終更新 4月1日(金)1時9分 3月11日仙台新港地震発生直後の大津波1/2 【東北関東大震災】全自衛隊の活動状況03月31日19時45分 【福島】作業員活動現場映像【原発】 放射線について、まだあまり知られてなさそうなこと 【別寅】ニュース【安価】 H23.03.30 東電とマスコミのズブズブ癒着問題【東北地方太平洋沖地震】 名前 コメント ◇◆前へ/次へ/目次へ
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愛知県の【日本福祉大学】が「東北地方太平洋沖地震対策本部」を設置しました 東北地方太平洋沖地震により被災された皆さまに心からお見舞い申し上げます。 日本福祉大学は、被災された在学生・入学予定者の安否の確認、学生生活に係る支援、被災地の復興支援などに、取り組んでいくために、2011年3月14日に東北地方太平洋沖地震対策本部(本部長 加藤幸雄学長、副本部長 山本秀人 学長補佐)を設置しました。 今後の同震災への対応等につきましては、こちらの対策本部のホームページにて、順次お知らせしますのでご確認ください。 2011年3月14日 日本福祉大学 <東北地方太平洋沖地震により被災された在学生、入学予定の方、教職員へ> このたびの東北地方太平洋沖地震により被災された皆さまに心からお見舞い申し上げます。 日本福祉大学では、現在、被災地域にご在住・ご滞在の本学在学生(通信教育部生、通学課程学生)・大学院生、入学予定者の皆さまのご無事を願いつつ、皆さまおよび教職員の安否の確認を進めております。 この度、安否を確認するための、専用メールアドレスを設置いたしました。被災された皆さまには、大変なご心労の中、誠に恐縮ですが、以下の通りご一報をいただければ幸いです。 <こちらのアドレスにご一報ください> nfu-anpi@ml.n-fukushi.ac.jp <メールにはこちらの内容をそえてください> お名前 学籍番号(通信教育部生、通学課程学生の場合) 入学予定学部(入学予定者の場合) 所属(教職員の場合) 安否・被災状況 2011年3月14日 日本福祉大学 <東北地方太平洋沖地震への対応について教職員・学生の皆様へ> 2011年3月14日 学生支援機構長 山本 秀人 すでに報道等でご存知のことと思いますが、3月11日(金)に東北地方太平洋沖地震が発生しました。かつてないほどの甚大な被害が広がっています。多くの被災者の皆様にお見舞いを申し上げます。 この災害に対して、私たち日本福祉大学は、対策本部を設置しました。現在愛知県社協ボランティアセンターなどと連携して、情報収集にあたっています。この災害に遭われた多くの被災者の方たちへ気持ちを寄せてください。そして私たち一人ひとりが、これから何ができるかを一緒に考えていきたいと思います。 まず現時点では、以下のことに注意してください。 1.被災地ヘのボランティアに今すぐ駆けつけることは控えましょう。 現地はまだ余震も多く、ボランティアによって二次被害を起こしてはいけません。 生活復興ヘの支援活動が始まるタイミングを十分に考慮していく必要があります。 そうした情報については、大学から皆さんにお知らせします。 2.被災地のために、今、できること。 個人からの支援物資は、現地ではかえって迷惑になります。必要なものを必要としているところに送らなければなりません。 今の段階では、義援金などの寄付がもっとも必要です。大学ではこれから募金活動をしていきます。 もうひとつ必要なのは献血です。被災地では多くのけが人の治療のために大量の血液が必要になってきます。皆さんの体調が許すようであれば、献血センターに立ち寄ることも一つの支援です。 日本福祉大学として、これから状況を把握しながら、現地に必要な支援を学生と教職員が一体になって取り組んでいきたいと思っています。 皆さんの力を結集していきましょう。 日本福祉大学東北地方地震対策本部ホームページ http //www.n-fukushi.ac.jp/news/10/jishin/index.html **** 《関連リンク》 ■日本福祉大学 地震防災ページ http //www.n-fukushi.ac.jp/bousai/index.htm ■日本福祉大学 大規模震災対応マニュアル http //www.n-fukushi.ac.jp/bousai/manual08.htm ■日本福祉大学学生自治寮「勢和寮総合防災訓練」(2010年度計画・マニュル) http //www.n-fukushi.ac.jp/bousai/anzen10_seiwa.htm
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東北大学A9XB0025より 866 :学籍番号:774 氏名:_____[sage]:2010/05/25(火) 15 59 47 ID ??? くっ・・・悔しくなんかないもん あの噂のことだ。 相談があるといわれて話を聞いてやっていた俺にそう言い残して化バイは教室を立ち去ろうとした。 化バイにもう会わないようにしようといわれた。 しかし次の瞬間腕をつかまれハッとする化バイ、 泣き顔を恥ずかしそうに隠しながら腕を必死に振り払おうとしていた。 周りなんて気にするもんか・・・ 俺はもうこの手を離さないと決めた。 そういつだってそうだ。 世間の目を気にして少しでも変なうわさが立つたびにそれを無理やり隠している。 俺と同じで女に興味がないことを本人は気にしているのだ。 次の瞬間俺は無意識に化バイと唇を重ねていた。 んっっ!? 化バイは急な出来事に戸惑いを隠せない様子だ。 もう無理すんなよ・・・。 そう言ったはいいが、化バイがどんな反応をするか正直分からない。 ここで化バイが逃げ出したりしたら俺は一生後悔するだろう。 がらりとした教室の前で化バイはポツリとつぶやいた ここじゃいやだ・・・ 夕日が沈もうとしているオレンジ色の空に夏を思わせる暖かい南風が吹いた。 つづくwww 868 :学籍番号:774 氏名:_____[sage]:2010/05/25(火) 16 20 38 ID ??? いつも元気でお茶目な化バイが今日は無口だ。 いつもと違うのは恥ずかしそうにしながらも俺の左ポケットにある化バイの右手だけだ。 日が沈みかけた帰り道、お互い何も話さないが足取りは自然と俺の家に向かっていた。 俺は自分の心臓の鼓動が早くなっているのが分かった。 俺は何を考えているのだろうか・・・何も考えられていないのだ。 化バイはうつむいているだけで何も話さない。 気がつくと俺は家の前にいた。 えっと・・・まあ家寄ってけよ・・・ 普段はそんなこと言わない。 当たり前のように化バイは家に来て遊んで帰っていく。 なのに今日こんな言葉が出てきたのは化バイを特別な何かとしてみている証拠だろう。 化バイはコクリとうなずくと俺が開けた玄関にいつもの用に俺より早く入っていった。 いつもより少し遅い帰りにもう辺りはすっかり暗くなっていた。 つづくw 870 :学籍番号:774 氏名:_____[sage]:2010/05/25(火) 16 36 27 ID ??? 違和感がある。 明らかにいつもの化バイじゃない。 なにか触ったら壊れてしまうほどの脆さを感じる。 それだけに声をかけるのに少し戸惑う。 何か飲むか? 無難としか言いようのない質問に化バイは いらない とだけ言った。 こっちが気まずくてしょうがない。 化バイはいきなりあんなことをしたから怒っているのだろうか? ふと 今日は泊まっていく と化バイがつぶやいた。 声は半分かすれていた。 家に泊まることは何度もあったが自分から言い出すことはこれが初めてだった。 うんいいよ なんか無性にドキドキしている自分に自制心を働かせ何気なく振舞った。 そこからは何事もなかったかのようにいつも通りだった。 近くのコンビニで夕飯を買い、食べ終わってから各自シャワーを浴びて俺のジャージをパジャマ代わりに貸した。 いつもより口数が少なかったのとシャワーが気になったのを除けば本当に何も変わらない。 ベッドの横に布団を敷いて寝る支度ができた。 いつもならここで寝てしまうのだが 星を見たい 化バイのその一言のために2人はベランダに出ることになった。 つづく 873 :学籍番号:774 氏名:_____[sage]:2010/05/25(火) 16 53 59 ID ??? 俺の家はわりと市街地付近にあり街灯などが星を見えづらくする。 そこで化バイは口を開いた 星になってみたい・・・ でも宇宙って広すぎるよ・・・ 一人で光っている星はすごいや・・・ 何が言いたかったのだろうか・・・ ただ星の光と街灯が入り混じった夜空を化バイは見上げている。 俺は呆然と夜空を眺めている。 次の瞬間 好き・・・○○(俺の名前)のことが好き・・・ あと今日はありがとう 光に反射した涙を浮かべながら化バイは今日一番の笑顔で俺にそう言った。 化バイの涙は星の光だけに照らされている。 そんな気がした。 おれは何も言わずに化バイをただただ抱きしめた。 雲ひとつない空 化バイがなりたいといった星に雲がかかるはずがないと思った。 化バイが 苦しいよ と微笑む。 時が止まればいいのにな、 そんな事今まで一度も思ったことがなかった。 そう今までは・・・ 876 :学籍番号:774 氏名:_____[sage]:2010/05/25(火) 17 07 36 ID ??? 部屋に戻る。 俺はベッドに化バイは布団に入り電気を消した。 寝付けない。 化バイは俺のベッドに入ってきた。 動作がとても自然だった。 心臓が高鳴る。 でもただ抱きしめたかった。 それ以上もそれ以下も何もない。 化バイは星 世間の目という街灯が光を遮っても遮らなくても同じ 広い宇宙の中では街灯なんて関係ない ただ孤独に光っているのがつらかったのだ 急に遠い夜空を見上げる化バイの姿が目に浮かんだ。 そんなことを伝えたかったのかなんて分からない。 いや多分俺の考えすぎだろう。 これから化バイとどんな関係になっていくかなんて分からない。 でも今は化バイと二人で一緒に光っていたいと思った。 さっきよりもぎゅっと化バイをだきしめて俺は眠りについた。 誰も見てない夜空でひとつの星に流れ星が重なった。 おわり 化バイ好きだああああああああああああ
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563:学籍番号:774 氏名:_____:2011/06/11(土) 05 11 41.19 ID ??? 新曲できますた^^ 曲名:RAPE! 作詞:レイパー井上 作曲:アジアの環境エネルギー問題 (手取り足取りクリトリス!!!! RAPERAPERAPE!!!ウォオオオオオオオー!!!!) 夜更け襲われるものよ 決して声を挙げないで You are mine 少女よ今こそ 中出し 子を孕め 胸の傷を隠したまま 彼に気を遣う君を ただ見守る術など何もない その心はきっと来ない 生理を望んでいるの? でも聴こえるよ 今に誕生の鼓動が叫びだす!! I m right 夜明け前の暴行が 一生を運命づける 大丈夫 少女よ 今こそ 悔やみ恥じることはない 孕め … 胎児を抱き 死ぬ気で股を開け!! そばにいるけど孤独だった 愛も無くできた子ども 消せるのならまだましでかくなる その心は今もあの日 恨み泣いているのだろうな でも聴こえるよ 強い天命から意志が呼んでいる 産む気あるなら 産んでいいんだよ 本当は君を産みたい… You re right 夜更け襲われるものよ 清い命を生み出せ 大丈夫 少女よ 今こそ 社会 望む その子ども 放て 胎児を抱き 産婦人科に急げ!! 生み出せ!! I m right 夜明け前の暴行が 一生を運命づける 大丈夫 少女よ 今こそ 悔やみ 恥じる ことはない 孕め … 胎児を抱き 死ぬ気で股を開け!! 生み出せ!!
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209 :学籍番号:774 氏名:_____ :sage :2011/09/16(金) 18 11 30.88 ID ??? うつけ者の歌 作詞:レイパー井上 夢見心地で午後八時 目が覚めたら夜だった パソコンつけて 依存して 離れたところに心をあずけた 綺麗な声に聴き惚れて いつか恋に落ちていた ヘドフォン付けて 依存して 離れたところに心をあずけた 憧れでも構わない 直接手は届かなくても 幻でも構わない どうか僕を裏切らないで 勝手に恋をして 勝手に裏切られ 愛した相手に憎しみぶつけて 勝手に期待して 勝手に裏切られ 被害者面で涙を流す 僕らの頬に伝うのは とても穢れた血の涙 夢を愛した僕たちは 夢を汚したうつけ者 219 :学籍番号:774 氏名:_____ :sage :2011/09/16(金) 18 57 11.98 ID ??? ギルティー・ボイス・アクトレス 作詞:レイパー井上 限度ない 俺の金じゃない 惜しまない 糸目を付ける気さらさらない 貢いできた 消える諭吉 君のためならいくらでもいい ちらつく 男の影 消えろ 消えろ 否定してくれ 信じたものが音を立てて崩れ 崇拝する偶像ももはやなくて 希望が爆ぜて 絶望の末路 僕たちの前に道はない 募る事実 消えた諭吉 君がいなけりゃ車が買えた にくしみ 裏切る君 返せ 返せ 真実はどこ 愛したものが無音のまま消えて 逃避する対象はどこにもなくて 後悔の中 閉ざされた活路 僕たちの行き先はどこだ 信じたものが音を立てて崩れ 崇拝する偶像ももはやなくて 希望が爆ぜて 絶望の末路 僕たちの前に道はない 全て君のせいだ
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米沢吹奏楽愛好会 年 指揮者 編成 課題曲 自由曲 県大会 東北大会 全国大会 2010年 金澤勝彦 大 Ⅱ 歌劇「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲(O.ニコライ/淀彰) 銀賞 2009年 井上雅史 大 Ⅳ 歌劇「マノン・レスコー」ファンタジア(G.プッチーニ/淀彰) 金賞代表 銀賞 2008年 遠藤敏男 大 Ⅲ 喜歌劇「メリー・ウィドゥ」ファンタジア(F.レハール/淀彰) 金賞代表 銀賞 2007年 金澤勝彦 大 Ⅴ バレエ音楽「ガイーヌ」より 序奏、狩人達を待つ、収穫祭(A.ハチャトゥリアン/淀彰) 金賞代表 銀賞 2006年 金澤勝彦 大 Ⅲ 歌劇「トスカ」ファンタジア(G.プッチーニ/淀彰) 金賞代表 銀賞 2005年 遠藤敏男 大 Ⅰ 歌劇「パリアッチ」ファンタジアより 序奏、間奏曲、終曲(R.レオンカヴァッロ/淀彰) 金賞代表 銀賞 2004年 金澤勝彦 大 Ⅲ 組曲「惑星」より 第4楽章・木星~快楽をもたらす者(G.ホルスト/淀彰) 金賞代表 銀賞 2003年 淀彰 大 Ⅳ 歌劇「ラ・ボエーム」ファンタジア(G.プッチーニ/淀彰) 金賞代表 金賞代表 銀賞 2002年 淀彰 大 Ⅰ バレエ音楽「三角帽子」より 粉屋の踊り、終幕の踊り(M.ファリャ/淀彰) 金賞代表 金賞 2001年 淀彰 大 Ⅰ バレエ音楽「ダフニスとクロエ」第2組曲より 夜明け、全員の踊り(M.ラヴェル/淀彰) 金賞代表 金賞 2000年 淀彰 大 Ⅲ バレエ音楽「眠りの森の美女」より 序奏、情景、リラ(P.チャイコフスキー/淀彰) 金賞代表 金賞代表 金賞 1999年 淀彰 A Ⅳ 交響詩「ローマの噴水」より(O.レスピーギ/淀彰) 金賞代表 金賞 1998年 淀彰 A Ⅱ 「舞踏組曲」より 第2,5,6楽章(B.バルトーク/淀彰) 金賞代表 銀賞 1997年 淀彰 A Ⅲ 3つの交響的素描「海」より Ⅲ,風と海の対話(C.ドビュッシー/淀彰) 銀賞 1996年 淀彰 A Ⅴ 3つの交響的絵画「寄港地」より Ⅲ,ヴァレンシア(J.イベール/P.デュポン) 金賞代表 金賞 1995年 淀彰 A Ⅱ 歌劇「イーゴリ公」より ダッタン人の踊り(A.ボロディン/淀彰) 金賞代表 金賞 1994年 淀彰 A Ⅳ バレエ音楽「ロメオとジュリエット」より(S.プロコフィエフ/淀彰) 金賞代表 金賞代表 銀賞 1993年 金澤勝彦 A Ⅱ 南の空のトーテムポールⅡ「リラ」(田中賢) 金賞 1992年 金澤勝彦 A A 交響詩「ローマの祭」より(O.レスピーギ/W.シェーファー) 金賞 1991年 中島光紀 A D 交響組曲「シェエラザード」より 第4楽章・バグダッドの祭り、海、難破(N.リムスキーコルサコフ/淀彰) 金賞代表 金賞代表 銅賞 1990年 黒田靖 A A 平和の祭り(R.ニクソン) 金賞代表 金賞 1989年 遠藤敏男 A A アルメニアン・ダンス・パート1(A.リード) 金賞代表 銀賞 1988年 遠藤敏男 A D 交響曲「メキシコの祭」より 第1楽章・前奏曲とアズデック・ダンス(O.リード) 金賞代表 金賞代表 銀賞 1987年 箕輪響 A A 組曲「ハーリ・ヤーノシュ」より 戦争とナポレオンの敗北、廷臣たちの入場(Z.コダーイ/C.G.バイナム) 金賞代表 金賞代表 銀賞 1986年 金子勉 A D バレエ音楽「ロメオとジュリエット」より モンタギュー家とキャビレット家、タイボルトの死(S.プロコフィエフ/淀彰) 金賞代表 金賞代表 銅賞 1985年 遠藤敏男 A D リンカンシャーの花束(P.グレインジャー) 金賞 1984年 遠藤敏男 A D 古いアメリカ舞曲による組曲より ケーク・ウォーク、ショティッシュ、ラグ(R.R.ベネット) 金賞代表 金賞代表 銅賞
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東北大SF研 読書部会 「世界の中心で愛を叫んだけもの」ハーラン・エリスン 著者紹介 一九三四年生まれ。結婚三回。離婚三回。子供なし。著書十三、編著一。雑誌に寄稿した小説、エッセイ、ノンフィクションは五百篇余。長篇第一作では、バックグラウンド取材のため変名で不良少年の一味に潜入。TV番組「アンクルから来た男」「宇宙大作戦」「ラット・パトロール」「ボブ・ホープ・クライスラー劇場」「バークにまかせろ」「アウター・リミッツ」「原子力潜水艦シービュー号」「バットマン」「ハニーにおまかせ」「ルート66」「アンタッチャブル」「ヒッチコック劇場」のシナリオ作家。映画「哀愁の花びら」「夢の商人」「カディム」のシナリオ執筆、ほかに共作で「オスカー」。しかし本業はあくまで小説家。時間、場所をとわず、あらゆるチャンスに賭ける。人生は借りものであると信じる。ル・マン・モデル、オースチン・ヒーリイを駆り、狩猟し、喧嘩し、女性への愛は選り好みなし。公民権運動のデモにも参加し、ジョン・バーチ協会をたたき、映画批評、ジャズ評論も手がける。一九六六年は当り年で、ヒューゴー賞、ネビュラ賞、ハリウッド作家協会の最優秀TVドラマ賞を受賞。ひげを剃る暇もない。(解説から引用) ハーラン・エリスン。作品よりも(作品も格別に面白いのだが)本人のエピソードが面白い小説家の典型例である。アイザック・アシモフに「なってねえなあ!」と言ったなどのエピソードがよく知られている(そんなことを言ったわりに仲が良く、エリスン編集のアンソロジー「危険なヴィジョン 1」にアシモフがまえがきを書いたりしている。ちなみにエリスンによると「大したことねえなあ!」と言ったらしい)。他にも自作が出版されるたび、大学時代に自分の文章をけなした教授に送り付けたりしていたようだ。他にも多数のエピソードがあり、伊藤典夫先生も作品そっちのけで本人のエピソードを解説している。しかしながらただ喧嘩っ早いだけではなく、弱い者の味方としての側面も持っており、そこがまた本人の魅力となっている。 あらすじ ある日ウィリアム・スタログは大量殺戮を起こす。後にウィリアム・スタログは毒ガスにより死刑を執行されたが、その時にこう叫んだ「おれは世界中のみんなを愛してる。ほんとうだ、神様に誓ってもいい。おれはみんなを愛してる、おまえたちみんなを!」 ウィリアム・スタログの殺戮の原因は交叉時点にあった。交叉時点において捕らえられた竜は、センフとライナによって排出法にかけられてしまう。しかし人類愛のためにセンフはライナを裏切り、自らを排出法に介入させた。ジャム・カレットとして排出された力場は、竜の狂気とともに、センフの愛を全世界へと広めることとなった。 センフは交叉時点を危険にさらした廉で最終流動刑に処せられるが、センフの遺言により、狂気の被害者の一人であるウィリアム・スタログの像が記念碑として建てられた。 話は変わり、交叉時空から外れた時空。シュツットガルトの一角で、フリードリヒ・ドルーカーは七色の箱を見つける。ドルーカーが箱を開けると、箱からはジャム・カレットが流れ出した。ジャム・カレットは翌日、第四次世界大戦を世界にもたらした。 解説 まえがきで全体が円環をなすように構成されている、とあるが、これはおそらくウィリアム・スタログやフン王アッティラがいる時空のことを指している。この円環は同時に存在する時空であるが、ここでの「同時」というのは通常の意味ではなく、交叉時空まで視野に入れた広義としての「同時」である。そしてその円環の中心には交叉時空があり、そこから「狂気」や「愛」がにじみ出ていく。まさにハブのような形で存在するのが交叉時空である。まえがきのとおり、最後にはすべてが交叉時空上のセンフの愛に収束する。 以上のような構造に目が行ってしまうが、何よりも重要なテーマは「狂気」と「愛」である(したがって、エリスンの持つ「狂気」と「愛」が感じられればこの作品は読めたことになるだろう)。この二つは互いに相容れないもののようであるが、決してそうではない。「狂気」も「愛」も対象に対する強い感情の表出であり、その点で「狂気」と「愛」は表裏一体、不可分なものなのだ。そしてその「愛」を叫ぶとき、全ての場所は世界の中心となりうる。したがってタイトルに示されているように、世界の中心とはウィリアム・スタログでもあるのである。 他の短編の紹介 101号線の決闘 本短編集のお笑い枠。ただただ危険運転してきた奴を殺しに行く話。前の作品が歪ながらも「愛」を描いていたのに対し、いきなり「危険運転してきたやつはぶっ殺す」ですよ。読んでない人はもう一度「世界のエトセトラ」を読んでから通して読むのがおすすめ。 不死鳥 失われた大陸を探す冒険もの。オチが秀逸。ニュー・ウェーブのとある言説が思い浮かぶ。オチが本体の印象があるが、そこに至るまでの過程もしっかり読ませるエリスンの筆力はやはりすごい。 眠れ、安らかに 正直に言うと途中まで何やってるか分からなかった。でもある程度まで進むとだんだん分かってくる。事前知識を入れておいた方が確実に読みやすくはなると思うのだが、でも何やってるか分かった瞬間を味わってほしいので、詳しい解説は入れない。 サンタ・クロース対スパイダー 本短編集のお笑い枠その二。タイトルの通りサンタ・クロースがスパイダーを殺しまわる話。もうこの解説だけでB級感がビンビン伝わってくるが、あの大統領がご出演したり、しまいには***を****で*すというひどい展開が待ち受けている。エリスンってB級好きだったんだなあと心から思える一作。 鈍いナイフで まえがきからするとエリスンの実体験がもとになっている作品。それを踏まえて読んでみると、他の作品が外に対しての「狂気」や「愛」を叫んでいるのに対し、この作品では珍しく自分の内面を吐露しているような気がする。物怖じしないようなエリスンでも、やはり人前に出るとこんなことを思うのかと泣けてくる。 ピトル・ポーウォブ課 そもそもテクストが理解不可能に書かれているため解説不能。ただテクストが理解不可能であることをふまえればコンセプトは明瞭で、分かりやすい作品と言えるかもしれない。 名前のない土地 誤って女を殺してしまった男が逃げたらなんやかんやで伝説になった話。ディックっぽいという感想で全てを察してください。 雪よりも白く 「ピトル・ポーウォブ課」と同じくらい短い作品。「愛」が「狂気」よりも目立っている点で特殊。箸休めに丁度良い作品。 星ぼしへの脱出 爆弾を埋め込まれた男が逃げ回る作品。101号線の決闘と対になるような作品だと思っています。アクションも多く、素直に面白い作品なのでおすすめ。 聞いていますか? エリスンを読んでこんなにしっとりさせられるとは思っていなかった。今でこそよくある「ある日突然存在を失った男の話」であるが、落とすところはしっかり落としていく。己の存在を取り戻そうと何度も繰り返される「聞いていますか?」が胸に来る。狂気は抑えめ。 満員御礼 突然現れた異星人によって金儲けをたくらむ男の話。ここまで強烈なものを大量に読んできたせいか、いまいち印象が薄い。 殺戮すべき多くの世界 依頼を受けて惑星を破滅させる男の話。同様に印象が薄い。 ガラスの小鬼が砕けるように <丘の家>なる屋敷で共同生活を営む若者たちに起こった奇妙な出来事。メッセージ性は薄く、怪奇譚としての性格が強い。どことなく「ホテル・カリフォルニア」を感じさせる。 少年と犬 傑作。読むべし。いろいろ語りたいのだが。やはりこれについては一度読んでほしいので解説は控える。特にラストはいいという言葉しか出ない。
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東北大SF研 読書部会 『なめらかな世界と、その敵』 伴名練 著者紹介 伴名 練 第4期京都大学SF研OB。2010年、大学在学中に応募した「遠呪」にて第17回日本ホラー大賞を受賞。同年10月に『少女禁区』にて作家デビュー。今作が書籍第2作目となる。 それぞれの作品について 理玲ちゃんのnoteを大幅に参考にさせていただいて各編の簡単な解説(?) をさせていただく。 なめらかな世界と、その敵 視覚化不可能な情景が、文章中に見事に描写されており、さらにその描写が、冒頭からこの作品世界の基本設定をすんなりと読者に理解させることを可能としている。伴名練の卓越した文章によって、映像的には矛盾するシーンが実に鮮やかに想起される。 エピグラフでも引用されているようにR・A・ラファティ「町かどの穴」をオマージュしているらしい。 タイトルの元ネタはおそらく鈴木健『なめらかな社会とその敵』(2013/01)。この書籍の第9章の題は「パラレルワールドを生きること」(SF的な意味でのパラレルワールドではないっぽい)。さらにこの書籍の題の元ネタはカール・ポパー『開かれた社会とその敵』である。どちらも読点が挿入されていないので、本作の題に入っているのは意図的なものと思われる。本文中では、異なる世界の情景は読点によって分かたれている(序盤の文で顕著)。 ゼロ年代の臨界点 富江、フジ、おとらの3人とその関係性は日本SF御三家(星新一、小松左京、筒井康隆)、海外SF御三家(アシモフ、クラーク、ハインライン)を意識していると思われる。架空史を論じた評論的文章の体で書かれているが、その真相は最後の注11に含まれている。つまり富江とフジは「藤原家秘帖」の藤原家の女性たちのように過去へと遡りながらSFをのこし、世界を早めているのだ。それに気が付いたフジはSF作家としての活動を再開したのである。よってこの作品はifものや架空史ものというよりは歴史改変ものだ。時間旅行者たちによって、我々の世界から、ゼロ年代が100年前に早まり、科学技術が大きく進展した世界へと変わったのだ。 フジ亡き今SFを書く“意味”を知っているのは読者たちしかいないわけで、これは伴名練からの「SF書こうよ」というメッセージなのかもしれない。 美亜羽へ送る拳銃 伊藤計劃、特に著作『ハーモニー』へのオマージュ。作品の文体や語り方なども伊藤計劃に寄せている。作中では“聖書”としてグレッグ・イーガンやテッド・チャンの著作(「真心」「しあわせの理由」「顔の美醜について―ドキュメンタリー」)などについても言及がある。こちらもラファティへのオマージュ(「クロコダイルとアリゲーターよ、クレム」)があるらしい。タイトルの元ネタは梶尾真治「美亜へ贈る真珠」。 計劃と言えば「虐殺機関」「ハーモニー」における嘘である。本作にもそのような「嘘」が仕込まれている可能性は十分ある。そこで2点ほど違和感を覚えた点を挙げる。 ①P74L2「多くのWKには固有の「仕様書」が添付されている―その一挺が誰と誰を、いかに結び付けるため作られたかの、覚書だ。」とあるが、そのテキストの内容は「いかに結び付けるため作られたか」というよりかは「いかに結び付いたか」といったほうがふさわしいものであるように思われる。 ②P83L5「無論、~私と妻の脳に現時点で変化はありません。6時間後、インプラントが稼働しはじめた時、我々は不滅の愛を得ます。」とあるようにWKのインプラント手術は6時間ほどかかってから効果が表れる。しかし、P136L1「待っていたのは数十分。やがて、彼女のまぶたがゆっくりと開かれた。」とあるように、ここでは1時間かからずに効果が表れている。厳密にはWKと異なるインプラント手術であり、作中では時間も経過しているから技術の進歩などにより、冒頭で紹介されていたWKよりもはるかに短時間で済むようなっているのかもしれないが… ホーリーアイアンメイデン お嬢様言葉で綴られた書簡体の小説。読者は送られてきた手紙を読み進めていく毎に妹琴枝の思いを知り、最後の手紙で彼女の真の目的を目の当たりにすることになる。それはまさに姉鞠菜の視点であり、我々は百合の当事者としてこの物語を読み進めることができるのだ。伴名練のお嬢様×書簡体は「彼岸花」でさらに極められているので、そちらもぜひ読んでいただきたい。 シンギュラリティ・ソビエト 設定と、党員現実・警備用レーニン・共算主義などのパワーワードだけでご飯が3杯はいけちゃいそうな作品。ヴォジャノーイとリンカーンによる化かしあいによって、真実のレイヤーが一体どこにあるのか常に揺らぎ、ハラハラさせる展開となっており、その揺らぎは読者の現実にまで波及している。実際には作品内の現実が本当で、東側が大勝利をおさめ、我々はただ、東側が滅び西側が勝ち残った仮想現実の夢を見ているに過ぎないのではないか(この本はヴォジャノーイの送り込んだプロパガンダか?)。 米国の人工知能がリンカーンなのは分かるが(州毎に投票で仮想現実に浸るかどうかが決定されるというのは、カンザス・ネブラスカ法を意識したものだろう)、ソ連の人工知能の名がヴォジャノーイとしたのは何故だろうか。ヴォジャノーイとは水の精であり、日本における河童のようなものらしい。人間を水に引きずりこんで奴隷にしてしまい、ロシアでは魚の支配者とされる。 少し調べたところ、チャイナ・ミエヴィル『ペルディード・ストリート・ステーション』にヴォジャノーイという種族が出てくるらしい。チャイナ・ミエヴィルは『都市と都市』で知られるSF・ファンタジー作家だが、国際社会主義連盟と国際社会主義ネットワークの一員であり、マルクス主義に関する博士論文を出版している。 ひかりより速く、ゆるやかに タイトルが駄洒落なわりに、事故当事者たちの周りの人々や世間の描写がとても生々しくてしっかりとしているのでえぐい。のぞみ123号なのは日本航空123便墜落事故からか?しかしその分解決策への突破口が開き、エンディングまで向かう流れでの高揚感、カタルシスと、青春感あふれる(語彙がない)スッキリとした終わり方が実に心地よい。とてもニヤニヤしてしまう。最後の「あっ上に飛ばせばええんか」という感覚になるのも良い。主人公の性別が、男性的な印象はあるものの、作中で明言されていないのも特徴的だ。ファンタジーパートの情景はルーシャス・シェパード「竜のグリオールに絵を描いた男」を彷彿とさせる。 (物理学徒としては本作の設定について、もっと様々な角度から検討してみたい感がある) 所感 どれも一級品でとても面白い作品だった。ベストを上げろと言われても答えに窮してしまう。アンケートを取れば三者三葉となるだろう。私が非常に驚いたのが、作品によって様々な文体を使い分けている点である。それぞれが読者の読書感に素晴らしい影響を与えるもので、単純に凄くうまいと思った。ここで挙げたもの以外にも様々なSF作品をオマージュしているそうで、本作をより楽しむためにも、もっとSFを読んでいきたい。 伴名練の次の著作が待ちきれない。
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東北大SF研 長篇部会 「荒潮」 作者:陳楸帆(チェン・チュウファン) 英訳者:ケン・リュウ 和訳者:中原尚哉 著者紹介 陳楸帆、1981年生まれ、80年代に生まれた新世代中国SF作家の代表者として認識されている。なお、今頃「三体」で大ヒットになった劉慈欣が1963年生まれということを注意されたい。1997年デビューから今までは長編「荒潮」と数十編ほどの短編が発表されており、中国星雲賞(ネビュラ賞や日本の星雲賞とは全く違うものであり、あくまで中国語の作品だけ取り扱う賞であるのを注意されたい。)をはじめとする多くの賞を受賞されたことがあり、「科幻世界」の高校生創作のコラムに掲載されたデビュー作は当年度の一等賞をとった。その時、陳楸帆はわずか16歳だった。 今のところ、和訳された作品は「荒潮」と「折りたたみ北京 現代中国SFアンソロジー」に短編三篇、「月の光 現代中国SFアンソロジー」に短編二編が収録されており、これらは全部ケンリュウを介して重訳された作品なのである。今年六月に出された「時のきざはし 現代中華SF傑作選」には中国語から直接に訳された短編一つが収録されている。作品総数と比べたら少ないというものの、中国SF作家として結構訳されている方である。また、ケンリュウをはじめとする訳者たちを介して、陳楸帆の作品はいろんな言語に訳されている。2020年のインタビューを読んでみたら、どうやら陳楸帆は2008年の時ケンリュウの作品を訳して「科幻世界」に載せたことを通じてケンリュウと知り合いになったらしい。 自分は陳楸帆の作品をそこまで読めていないので、作者を総括するのが難しいが、インタビューと書評を参考として、陳楸帆のイメージを述べたいと思う。 まず、中国以外の読者はあまり感じれないかもしれないが、実は陳楸帆は割と革新的な作家といってもいいだろう。2019年に出されたアンソロジーには自分が作ったAIを小説の創作に用いてみたらしい。文学の面においても、故郷を描くのに、主流な中国作家と割と異なる態度を取っていると思う。これについて後ほど詳しく述べる。 また、陈楸帆はリアリズム的な作家といってもいいだろう。彼自身もインタビューではSF文学のリアリズム的な側面を強調している。後書きにも書かれたように、「荒潮」は実は陈楸帆の故郷をモデルとして書かれた作品である。更に詳しく言うと、陈楸帆の生まれ故郷からそう遠くないところには本当に「貴嶼」という町があり、島ではないが、「硅嶼(シリコンしま)」とほぼ同じような風景をしているらしい。もし「荒潮」が2030年代に出版されたら、恐らくSFらしさを帯びたリアリズム小説として認識されてもおかしくない。 最後は、陳楸帆はSF創作の他、情報や映画の脚本などの領域にも活躍しており、アマチュア作家といってもいいだろう。彼の作品はよく読者界隈に「まだまだ手を加える余地があるのではないか」といわれる。 作品紹介 「荒潮」は2012年雑誌に連載し始め、2013年に初めて単行本として出版された。2019年には英訳され、そして英訳を介して和訳された。和訳版の後書きには英訳は2013年版の中国語原文と違い、所々がアレンジされ、和訳は英訳に従い、そしてアレンジされた中国語版は出されていないと書かれているが、実はアレンジされた後の中国語版「荒潮」も2019年に出版された。その内容は日本語版や英語版と何が違うか自分はまだ確認していない。2019年版の「荒潮」の宣伝を見る限り、どうやら作者は「荒潮」を三部作の第一部にアレンジしようとしているらしい。 解説 「荒潮」に関していろんな角度から解読することができる。ここで敢えて中国的な視点から語りましょう。 中国文学において、故郷をテーマとした所謂「郷土文学」というジャンルは極めて重要な地位を持っている。『中国現代文学簡明詞典』(山東教育出版社1987.4)には郷土文学を以下のように定義していた。 「現代文学における「郷土文学」作品の特徴は、作者がその郷土を熱愛していること、作品が一般に暗い日常と様々な怪現象を暴露し、労働人民に同情的で、反動的な統治階級や搾取者を攻撃したり嘲ったりし、あわせて各地の習俗・風光を描き出して、読者に一種どろくさい息吹を感じさせること、人物や言語は濃厚な地方的色彩を帯び、描写は往々にして白描(スケッチ)の手法を用い、素朴で簡潔な風格を具えていることである。」 多少社会主義臭いところがあるものの、この定義は郷土文学に基本的にあっていると思う。そして前述したように、陳楸帆の故郷である潮州は「荒潮」の舞台のモデルであった。物語には潮州地域特有の排外主義、地域差別、宗族主義などの問題を容赦なく批判したが、潮州の習俗や風景対する描写も多いし、やはり故郷に対する愛と期待も顕著にみられるだろう。 また、中国人にとって90%の人の故郷が農村であり、故郷を描く文学も言うまでもなく、ほとんどは農村を描く文学である。現代になって、パストラル的な村が消えてゆき、産業時代に入った故郷をどうやって描くのかは中国文学にとって新たな課題になった ということで、僕は「荒潮」を工業時代における郷土文学として捉えると提案したい。それこそ「荒潮」の根本的な中国性である。ただし、陳楸帆は魯迅から発祥した郷土文学を受け継がれただけではなく、工業時代に合わせて発展させたのである。 普通の郷土文学が時間的、空間的、また叙事的には主人公及びその周りの人々に限定されているのに対して、「荒潮」では舞台がほとんどシリコン島に限定されたが、ごみ生産と回収の分業体制を通じて、物語の背景と発展は全世界とも密につながっている。結末にも米米の運命を人類の運命と繋がろうとしている試みが顕著に表れてきた。 スケールの単純拡大の他、陳楸帆は故郷の変化を嘆いたり、過去のパストラル的な風景を思い耽たり、農村の生活を理想化させたりするような70年代から主流となった保守的なパターンから脱却し、小説の結末に示されたように少し発展的に物語を語ろうとしていた。70年代の郷土文学作家は希望を過去の、ローカルな農村に託したのに対して、陳楸帆は希望を未来の、グローバルな都市に託したといってもいいだろう。 しかし、ここで強調しておきたいのが上述の発展や試みをしていたのが決して陳楸帆の独創的なものではない。また、スケールの拡大も単なるグローバル的となった現代に合わせたに過ぎない、最後の結末も多少手加減してハッピーエンディングにしようとしたように見える。初めての長編、しかもアマチュア作家だから多少致し方がないかもしれないが、次の長編の突破を期待する。 また、魯迅を始めとする作家は東欧、北欧文学から受け継がれたリアリズムが、やはり陳楸帆にも受け継がれたのである。先述したように、陳楸帆の生まれ故郷付近では本当に海外から輸入してきた電子ごみが山ほどあった。小説に書かれた汚染された自然と重苦しい社会風景もそこにあった現実そのものであり、ゴミ人の運命もまた、出稼ぎ労働者たちの現実であった。このようなリアリズム的な特徴は「鼠年」や「麗江の魚」などの代表作にもみられる。 関連書目 「折りたたみ北京 現代中国SFアンソロジー」 「月の光 現代中国SFアンソロジー」 「時のきざはし 現代中華SF傑作選」 参考資料 陳楸帆の個人サイト: http //chenqiufan.cn/category/blog/ インタビュー1: http //www.china30s.com/portfolio/a-%E4%B8%89%E6%98%8E%E6%B2%BB%E6%95%85%E4%BA%8B-story/%E9%99%88%E6%A5%B8%E5%B8%86%EF%BC%9A%E7%A7%91%E5%B9%BB%E6%98%AF%E6%9C%80%E5%A4%A7%E7%9A%84%E7%8E%B0%E5%AE%9E%E4%B8%BB%E4%B9%89 インタビュー2: http //www.chinawriter.com.cn/n1/2020/0324/c404080-31645755.html 郷土文学関連: http //www.lang.osaka-u.ac.jp/~s_aono/zjcidian/index/xiangtu.htm